Acabo de leer una entrada muy buena acerca de la URST aquí.
Repito parte de lo que allí se explica, URST es una sigla gringa que usan los guionistas para referirse a una situación que hace que una película o serial mantenga su interés a través del tiempo: la UnResolved Sexual Tension, o sea Tensión Sexual No Resuelta. Ejemplo meridiano de ésta: Ross y Rachel en Friends, y otros ejemplos serían Verónica Vega y el Nene Carrizo en la notable serie argentina Poliladron (sic), Amélie Poulain y Nino Quincampoix en Amélie, e incluso Lancelot Link y Mata Hairy en Lancelot Link.
O sea, una atracción mutua y evidente para el espectador pero que jamás se concreta (excepto al final, o si se concreta a la mitad es para que los personajes nuevamente se distancien y sigan con ganas).
Simpático recurso narrativo, que lamentablemente nuestros guinistas nacionales parecen ignorar y lo reemplazan por el RST (Resolved Sexual Tension) o incluso el IRST (Immediately Resolved Sexual Tension). O sea, el tratamiento de la atracción erótica de la manera más obvia, rápida y evidente posible. Tenemos ejemplos en casi todas las series y miniseries nacionales de después de las 22. La historia generalmente empieza con una atracción sexual resolviéndose (una escena de sexo) o que se resuelve dentro de los primeros cinco minutos de la trama, y luego los siguientes 43 minutos están casi de más (Una hora televisiva corresponde a 48 minutos, sin contar comerciales). Cuando se fue Pinochet todos soñaban con el destape al estilo español, pero en Chile se dio de manera muy gradual y tímida y ha desembocado en enfoques bastante poco atractivos y muy adolescentes como el ya citado. Eso en parte se debe al amateurismo del personal que trabaja en el área audiovisual como a criterios muy, muy estrechos de directores y productores. Sobre todo si son de TV.
Hace algún tiempo fui testigo de una lucha entre un guionista que intentaba armar una historia y un director que insistía en plantar injustificadas escenas de sexo cada cinco minutos en la trama. El hastío del escritor llegó a tanto que finalmente le entregó el guión definitivo a su jefe con una escena final que era más o menos así (la cosa era como un drama intimista hasta antes de esto, ojo):
ESCENA XXIV Int Pieza Día
EL y ELLA hacen el amor en todas las posiciones, con música tecno y planos alternados de video arte. La acción se hace cada vez más acelerada y apasionada hasta que están a punto de llegar a su clímax. Ambos personajes paran bruscamente y voltean a cámara.
EL y ELLA
(A coro) ¿Esto es lo que querías, imbécil?
FIN
Elegante forma de mandar a freir monos al jefe. En realidad no le decían “imbécil”, sino un chilenismo más grosero.
Esto en parte tiene relación con un absoluto olvido de la realidad que tienen tanto directores como guionistas. Describen mundos misteriosos que jamás me ha tocado ver en la cotidaneidad, donde las mujeres bellas son hembras hambrientas de sexo siempre dispuestas a tomar la iniciativa sin importar lugar, posición social o principios morales, algo así como casi todos los personajes femeninos (sobre todo los secundarios) de las novelas de Isabel Allende. Si existe un mundo así, por favor inviten. No, mejor no, mi señora se puede enojar.
Pero esto lo trataremos en otro momento, con lo dicho basta.
